Tragjedia është një kategori dramash që ngre vuajtjet e përjetuara nga njerëzit si premisa kryesore. Ju mund të gjeni një larmi të madhe tragjedish, nga tragjeditë greke, tragjeditë Elizabetiane, deri tek trillimet dhe teatri dramatik bashkëkohor. Shumica e tragjedive të vërteta tregojnë rënien e personazhit kryesor, qoftë për shkak të veprimeve të tij ose pasivitetit të tij ose për shkak të forcave që janë jashtë kontrollit të tij. Dramat tragjike janë shkruar qëllimisht për të hedhur poshtë emocionet negative të audiencës që janë ndërtuar tek ne përmes lirimit të këtyre emocioneve lehtësuese. Studimi i tragjedive klasike dhe mësimi i të dhënave të rëndësishme për shkrimin e trillimeve mund t'ju ndihmojë të krijoni vetë një dramë ose roman të madh tragjik.
Hapi
Pjesa 1 nga 3: Studimi i Tragjedisë
Hapi 1. Lexoni tragjedinë klasike
Shumë tragjedi janë shkruar gjatë historisë, dhe secila tragjedi pasqyron kohën dhe vendin në të cilin është bërë shfaqja. Shumë studiues i konsiderojnë veprat epike të Homerit si një nga shembujt më të vjetër të tragjedisë greke, dhe në to një protagonist i madh si Odiseu përballet me një sërë fatkeqësish. Por tragjeditë më të njohura janë ndoshta veprat e William Shakespeare, të tilla si Hamleti ose Julius Cesar i cili përshkruan se si personazhi kryesor vdes në fund të tregimit pasi kaloi vuajtje dhe mundime të mëdha.
- Tragjeditë greke kanë tendencë të jenë tema dhe komplote të vetme, ndërsa tragjeditë angleze (përfshirë ato të Shekspirit) zakonisht kanë histori të shumta që lidhen me humbje dhe vuajtje të përbashkëta.
- Për të parë koleksionin e plotë të tragjedive, drejtohuni në bibliotekë ose bëni një kërkim në internet. Shumë studiues dhe kritikë letrarë publikojnë vetë listat e veprave letrare që ata i konsiderojnë më të rëndësishmet ose më me ndikim.
Hapi 2. Mësoni personazhet bazë
Edhe pse çdo tragjedi ka karakterin dhe komplotin e vet unik, ka disa motive themelore të tragjedisë që priren të zbatohen në të gjitha veprat letrare brenda këtij zhanri. Tragjedia zakonisht përfshin ose një personazh kryesor tragjik (shpesh një person me pozitë të lartë shoqërore), i cili përjeton një rënie dhe/ose vdekje si rezultat i veprimeve të rëndësishme ose pasivitetit, ose një dhi kurbani (një person me status të ulët shoqëror), i cili aksidentalisht bie në një situatë tragjike jashtë kontrollit të tij. Shumica e tragjedive do të kenë disa ose të gjitha llojet e mëposhtme të personazheve:
- protagonist - personazhi kryesor, i cili është pothuajse gjithmonë një personazh tragjik
- antagonist - personi ose sendi me të cilin protagonisti duhet të luftojë (shpesh një zuzar, por jo gjithmonë)
- petë / shok - një personazh mbështetës, i lidhur shpesh me protagonistin ose antagonistin, i cili zbulon ose ndërlikon disa aspekte të rëndësishme të personazhit kryesor
- karakter stereotipik (karakter aksionesh) - shpesh përdoret për të komplikuar ose zgjeruar disa nga karakteristikat që shfaqen në tragjedinë e përgjithshme
- narrator/kor - jo gjithmonë i pranishëm në çdo vepër të tragjedisë, por bëhet pjesë e rëndësishme në disa vepra, shpesh të përdorura për të komunikuar drejtpërdrejt me auditorin
Hapi 3. Analizoni këtë figurë tragjike
Pothuajse çdo tragjedi luan një karakter tragjik si pikë qendrore të saj. Në tragjeditë e hershme greke, këta personazhe shpesh ishin perëndi, por ndërsa zhanri përparonte personazhet tragjikë filluan të shfaqnin heronj të luftës dhe madje edhe aristokratë ose figura politike. Sot, rregulli i përgjithshëm për figurat tragjike është se personazhi duhet të ketë moral të fortë dhe të admirohet shumë nga publiku.
- Ky personazh tragjik duhet të përjetojë një lloj rënieje (e njohur si "hamartia", ose "gabim tragjik"). Shkaku i rënies është shpesh krenaria e vetë karakterit (shpesh perceptohet si krenari, edhe pse kjo përfshin gjithashtu tejkalimin e kufijve kulturorë/etikë të dikujt).
- Personazhet tragjikë zakonisht përjetojnë një lloj ndriçimi ose ndërgjegjësimi për fatin e tyre tragjik (të quajtur "anagnorisis"). Në këtë pikë ai e dinte se nuk kishte asnjë bushtër për t'u kthyer, dhe ai duhej ta linte atë fat tragjik të zhvillohej dhe t'i ndodhte.
- Mbi të gjitha, një personazh tragjik duhet të shkaktojë dhembshuri. Kjo ndodh sepse ai është i destinuar të bjerë, dhe publiku brohoras ose ndihet i lehtësuar kur një horr ka fatkeqësi. Tragjedia e vërtetë në një dramë tragjike është se çdokush mund të përjetojë të njëjtën vuajtje që i ndodhi personazhit kryesor, dhe rënia e tij duhet të pastrojë emocionet negative të audiencës.
Hapi 4. Studioni strukturën e komplotit tragjik
Ashtu si çdo tragjedi që përmban karaktere unike që mund të quhen "lloje" standarde, në mënyrë që çdo komplot të jetë unik dhe origjinal, por gjithashtu të kategorizohet në strukturën e zakonshme të formulës. Elementet më të rëndësishme në një dramë tragjedie përfshijnë:
- ekspozitë - informacion i rëndësishëm i "sfondit", i cili mund të përcillet njëherësh në fillim të shfaqjes ose të shpaloset në të gjitha fragmentet dramatike përmes dialogut dhe/ose solokonisë
- konflikt - tension që lind si rezultat i konfliktit, zakonisht midis personazhit kundër vetes, karakterit kundër karakterit, karakterit kundrejt mjedisit, karakterit kundrejt forcave të natyrës, ose karakterit kundër grupit
- kulmi - një pikë në dramë kur pezullimi nuk mund të tërhiqet më ose një ngjarje duhet të vazhdojë të zhvillohet në mënyrë që të prodhojë një nga dy përfundimet
- zgjidhja/përfundimi - zbulimi ose lirimi i tensionit, shpesh përmes vdekjes së një ose më shumë personazheve në shfaqje
Hapi 5. Mësoni llojet e komploteve
Struktura e komplotit në shfaqjet e tragjedisë zakonisht mbështetet në njërën nga tre llojet e komploteve. Tre komplotet janë:
- klimatike - tensioni ndërtohet deri në një pikë (kulmi) para zgjidhjes, zakonisht përmes një strukture lineare të përbërë nga veprimet e zakonshme
- episodike - shpesh e përbërë nga skena të shkurtra, të fragmentuara që përfshijnë personazhe të shumtë dhe sekuenca të shumta veprimi për të nxjerrë në pah aspekte të ndryshme të njerëzimit
- jo pasojore - ngjarje që janë jokonsistente dhe përfshijnë një karakter ekzistencial, shpesh të pazhvilluar i cili angazhohet në diçka mjaft të parëndësishme, dhe ka për qëllim të nxjerrë në pah absurditetin e ekzistencës
Pjesa 2 nga 3: Zhvillimi i Komplotit
Hapi 1. Zgjidhni një metodë të tregimit të historisë
Tragjedia është shkruar dhe vënë në skenë për breza me radhë si dramë. Kjo traditë daton që nga tragjedia më e vjetër, e cila ishte pjesë e ceremonisë Dionisiane. Në këtë ceremoni interpretuesit vishen si dhi për të përjetuar vuajtjet ose vdekjen e një heroi. Sidoqoftë, tragjeditë mund të shkruhen edhe për lexuesin, jo për auditorin. Kjo do të thotë që romanet/romanet e shkurtra dhe madje edhe trillimet për të rinjtë mund të klasifikohen të gjitha si vepra tragjike.
- Tregimi që zgjidhni do të varet nga zona juaj e forcës/komoditetit si shkrimtar dhe nga natyra e historisë që do të tregoni.
- Nëse keni përvojë (ose mungesë të përvojës) si në trillim ashtu edhe në dramë, provoni të zgjidhni një mënyrë që i përshtatet historisë që dëshironi. Mund të jetë më e lehtë të krijoni një skenar paraprakisht pa imponuar një ide dramë ose roman në idenë tuaj.
Hapi 2. Mendoni për një histori
Pasi të keni një kuptim të fortë të natyrës së tragjedisë dhe përbërësve themelorë të saj strukturorë, duhet të krijoni skicën bazë të komplotit. Komploti i tragjedisë suaj do të jetë ngjarjet dhe ngjarjet themelore që do të ndodhin në punën tuaj. Komploti supozohet të ketë të bëjë me idenë themelore, edhe pse në fund ideja duhet të përcillet përmes komplotit dhe personazheve, dhe jo vetëm "për" idenë bazë. Me fjalë të tjera, historia juaj duhet të përcjellë diçka pa pasur nevojë të thoni ose tregoni auditorit se çfarë do të thotë në të vërtetë historia.
- Nëse e bazoni tragjedinë tuaj në një mit ekzistues, do të lidheni me ngjarjet e atij miti dhe nuk do të jeni në gjendje të devijoni shumë nga pikat kryesore të komplotit në mit pa e bërë auditorin të humbasë interesin. Sidoqoftë, mund të jeni në gjendje të riinterpretoni rrënjësisht mitin, duke rezultuar në një zgjidhje përfundimtare të paqartë ose të paqartë.
- Ose, mund të dëshironi të krijoni skenarin tuaj të tregimit nga e para. Në këtë rast, nuk do të lidheni me asnjë personazh ose dukuri kanonike.
- Zgjidhni një komplot që do t'ju ndihmojë të tregoni historinë që ju shtyu të shkruani. Mos e merrni komplotin si një kufizim. Në vend të kësaj, mendoni për komplotin si një lente dhe përmes asaj lente ju mund të shkruani për luftimet ose aspektet e njerëzimit.
Hapi 3. Përshkruani komplotin
Pasi të keni një ide themelore të historisë, duhet të krijoni një skicë të komplotit për historinë. Mënyra më e lehtë për ta bërë këtë është të shkruani disa aspekte themelore të historisë në mënyrë që t'i zhvilloni më tej këto aspekte dhe t'i organizoni ato në skenarë të ngjashëm të historisë. Një vend i mirë për të filluar është duke përvijuar pjesët e mëposhtme të tragjedisë:
- motivimi - pse protagonistët dhe antagonistët bëjnë atë që bëjnë në histori
- struktura bazë - tërësia e ngjarjeve që përbëjnë historinë, dhe rendi në të cilin ato ndodhin dhe/ose shkaktojnë ngjarje të tjera që ndodhin
- zgjidhja përfundimtare - ajo që përfundon të ndodhë për të përfunduar historinë
- nënplotet-nën-rrëfimet që synojnë të ndërlikojnë historinë ose të sfidojnë më tej personazhet
Hapi 4. Krijo personazhin
Pasi të keni marrë historinë tuaj dhe të përcaktoni strukturën bazë të komplotit, ju duhet të krijoni personazhet që do të vënë në skenë tragjedinë tuaj. Ju do të keni nevojë për personazhet bazë që gjenden në shumicën e tragjedive, përfshirë protagonistët, antagonistët, personazhet e fjollës dhe personazhet stereotipikë. Në këtë pikë, nuk keni pse të shkruani dialog aktual për të gjithë personazhet, por duhet të mendoni se si do të performojnë në letër ose në skenë. Ju mund t'i mbani shënimin e këtyre ideve duke shkruar disa fjali ose paragrafë shënimesh për secilin personazh kryesor.
- Mendoni se çfarë lloj personazhesh do të luajnë rolet e krijuara në histori.
- Konsideroni marrëdhëniet midis personazheve. Nëse ata do të ndërveprojnë, ose dinë për ekzistencën e njëri -tjetrit, ata duhet të kenë një marrëdhënie të qartë dhe të qartë mes tyre. Marrëdhëniet tipike mund të kategorizohen në dinamikën e dashurisë, prindërit/fëmijët, vëllezërit e motrat, miqtë, agresorët/viktimat, rivalët/armiqtë, shefat/punonjësit, ose kujdestarët/kujdestarët.
- Mos harroni të përfshini figura tragjike. Në këtë fazë ju duhet të vendosni se cili do të jetë rënia e tij në përgjithësi dhe cilat zgjedhje do të bëjë që e çojnë atë drejt këtij fati.
- Merrni parasysh që personazhet të pyesin veten, personazhe të tjerë ose marrëdhënien e tyre me njëri -tjetrin. Ju gjithashtu mund të keni nevojë t'i jepni mendime të forta dhe t'i përdorni ato për të zhvilluar më tej personalitetin dhe rolet e secilit personazh.
- Personazhet tuaj duhet të jenë mjaft realistë dhe njerëzorë që të jenë të pëlqyeshëm dhe të arritshëm, por meqenëse po shkruani tragjedi, mund t'ju duhet të bëni që një ose më shumë personazhe të kenë një avantazh më të lartë mbi njeriun mesatar. Kjo cilësi mund të shfaqet në heroizëm të jashtëzakonshëm, pasuri/fuqi të madhe, ose gjithashtu mund të nënkuptojë që një ose më shumë personazhe janë vërtet mbinjerëzorë (perëndi/perëndesha, magjistarë, e kështu me radhë).
Pjesa 3 nga 3: Shkrimi i Tragjedisë Tënde
Hapi 1. Zhvilloni komplotin
Në këtë pikë ju duhet të keni një premisë bazë, një skicë të ngjarjeve që do të përshkruajnë historinë dhe të krijoni personazhet për t'i interpretuar ato ngjarje. Pasi të bëhet e gjithë kjo, ju duhet ta zhvilloni komplotin në një histori të plotë dhe funksionale. Në varësi të aftësive tuaja, kjo mund të jetë pjesa më e lehtë për ju, ose pjesa më e vështirë në zhvillimin e historisë.
- Përqendrohuni në detajet. Detajet e sjellin historinë në jetë, por gjithashtu duhet të keni kujdes që të mos e mbingarkoni historinë me gjëra të vogla të kota. Kur jeni në dyshim, mendoni për parimin e Pistoletës së Çehovit (Arma e Çehovit): nëse do të përfshini detaje të caktuara (të tilla si vendosja e armës në skenë), duhet të ketë rëndësi (për shembull, arma duhet të përdoret në mënyrë të konsiderueshme) Me
- Bëni gjërat më të ndërlikuara. Kjo mund të nënkuptojë që ju thjesht duhet të shtoni një lloj komploti të papritur, por një mënyrë më efektive për të komplikuar historinë është të zhvilloni diçka vërtet interesante dhe tërheqëse për disa nga personazhet kryesore. Kështu, ato bëhen më tre-dimensionale dhe në fund më shumë njerëzore. Mbani mend, asnjë njeri nuk është aq i thjeshtë sa përshkruan karakteri.
- Mendoni se si ndryshon secili personazh gjatë rrjedhës së tragjedisë tuaj. Nëse ka një personazh kryesor që shfaqet i pandryshuar (përveç, për shembull, një horr që nuk do të pendohet kurrë për veprimet e tij), atëherë tragjedia juaj nuk mund të zhvillohet sa duhet.
- Lëreni karakterin tuaj të bëhet emocional. Mos i bëni ata emocionalisht jorealistë, por sigurohuni që kur vuajnë në letër, vuajtjet e tyre të jenë të dukshme dhe të njohura nga auditori.
Hapi 2. Zhvilloni rënien që personazhi tragjik do të përjetojë
Ju tashmë duhet të keni një ide të përgjithshme se çfarë do të ndodhë me personazhin tragjik dhe çfarë sekuence ngjarjesh do ta çojnë atë drejt fatit të tij. Por ndërsa punoni në procesin e shkrimit të tragjedisë, ju duhet të zhvilloni sekuencën e ngjarjeve dhe të thurni së bashku elementet që çuan në vdekjen e personazhit kryesor në të gjithë librin ose shfaqjen. Ky është një element qendror i një vepre tragjike, dhe kërkon qëndrueshmëri gjatë gjithë skenarit dhe kohë të mjaftueshme për t’u zhvilluar dhe rrokullisur në letër (ose në skenë).
- Nëse tragjedia e përjetuar nga personazhi kryesor përfshin hakmarrjen, lexuesi/shikuesi duhet të kuptojë arsyen pas hakmarrjes nga skenat ose kapitujt e parë. Për shembull, në tragjedinë e madhe të Shekspirit Hamlet, auditorët njihen me fantazmën e Mbretit Hamlet në Aktin e Parë, Skena Një, dhe mësojnë se vdekja e tij do të jetë një aspekt domethënës i shfaqjes.
- Të gjithë personazhet e rëndësishëm që kanë lidhje me personazhin kryesor dhe rënien e tij duhet të prezantohen mjaft herët në tragjedi. Drama/romani duhet të fillojë duke dhënë informacion që siguron informacion kontekstual ose të dhëna për të shpjeguar situatën e personazhit kryesor, dhe duhet të fillojë duke përgatitur ngritjen e personazhit kryesor në arrogancë dhe rënien e tij në fund të tregimit që nga fillimi.
Hapi 3. Futni ngjashmëri dhe/ose metafora
Historia tregon se ngjashmëritë dhe metaforat janë thelbësore për një tragjedi të suksesshme. Të dy u japin kuptim të mëtejshëm fjalëve në letër ose veprimeve në skenë, dhe lejojnë lexuesin/auditorin të ndihet i përfshirë në histori duke interpretuar krahasimet që bëni dhe duke lexuar "tablonë e madhe" të veprës suaj.
- Metafora është një krahasim midis dy gjërave, ndërsa ngjashmëria krahason dy gjëra duke përdorur fjalët "si" ose "sikur". Të gjitha ngjashmëritë janë metafora, por jo të gjitha metaforat janë të ngjashme.
- Një shembull i një metafore është si më poshtë: "Sytë e tij shkëlqenin nëpër të miat". Lexuesi e di se sytë e personazhit nuk shkëlqejnë vërtet, dhe është e qartë se qëllimi i autorit ishte që personazhi të kishte sy të ndritshëm dhe simpatik.
- Një shembull i një ngjashmërie është si më poshtë: "Kur qan, sytë e tij shkëlqejnë si yje". Përsëri, lexuesi e di se sytë e personazheve nuk janë vërtet të ngjashëm me trupat qiellorë, por ngjashmëri dhe metafora, që të dyja i japin gjuhës së përdorur në shkrim një cilësi poetike.
Hapi 4. Krijo një skenë
Skenat janë si bukë dhe gjalpë për tragjedinë. Skenat janë korniza në të cilën ndodh gjithçka, dhe secila skenë duhet të ketë një fillim, mes dhe fund të qartë dhe të kontribuojë në skenarin e përgjithshëm të tregimit.
Çdo skenë duhet të ketë një akumulim të bazës, veprimit, kulmit dhe zgjidhjes/përshkrimit
Hapi 5. Ndërtoni tension
Kur zhvilloni një komplot, nëse pyesni veten nëse komploti i tregimit që po shkruani është kuptimplotë apo jo, mendoni mënyra për të rritur sfidën. Për shembull, nëse dikush ka frikë se burri i tyre do të rrëmbehet ose vritet, shpjegojini lexuesit pse kjo është tragjike. A ka humbur dikë të rëndësishëm në jetën e tij në të kaluarën? Në botën që krijuat, a do të jetë ajo në gjendje të mbijetojë si e ve? Të gjitha këto pyetje do të bëjnë dallimin midis shikuesit duke menduar "ashtë turp që burri i saj vdiq" dhe "Kjo është një ngjarje tragjike që mund të ketë çuar në vdekjen e vetë gruas".
Tragjedia është plot me ngjarje të tmerrshme dhe bën kërdi. Bëjeni të qartë se gjërat irrituese që u ndodhin personazheve tuaj kanë një ndikim të tmerrshëm përtej goditjes që thjesht trondit sipërfaqen
Hapi 6. Zgjidheni tensionin
Ashtu si çdo veprim duhet të ketë një reagim të barabartë, çdo tension në tragjedi duhet të ketë një zgjidhje. Ju nuk duhet të lini një ngjarje kritike të pazgjidhur ose të përfundoni një tragjedi pa ndryshuar jetën e të gjithëve (zakonisht deri në rënien e një personazhi) në një farë mënyre. Të gjitha pjesët që janë ende të varura duhet të përfundojnë, gjithçka që lëviz gjatë tragjedisë duhet të përfundojë dhe gjërat e tmerrshme që ndodhin në dramë duhet të kondensohen në vuajtje/humbje/vdekje kuptimplote.
Zgjidhja e pezullimit le ta çojë historinë në një përfundim të natyrshëm. Komploti do të "prishet" nëse historia vazhdon për një kohë të gjatë pasi tensioni të zgjidhet sepse nuk ka më sfida që lëvizin historinë ose prekin personazhet
Hapi 7. Rishikoni punën tuaj
Ashtu si çdo vepër tjetër e shkruar, tragjedia duhet të kalojë një proces rishikimi një ose dy herë para se të konsiderohet e plotë. Në procesin e rishikimit mund t'ju duhet të shtoni detaje të tjera për të zhvilluar karaktere, të plotësoni vrimat e komplotit dhe të shtoni/hiqni ose rishkruani skena sipas nevojës. Ju mund ta rishikoni dorëshkrimin vetë, ose t'i kërkoni dikujt që njihni dhe besoni që ta vlerësojë dorëshkrimin me ndershmëri.
- Lejoni dy deri në katër javë pas përfundimit të dorëshkrimit para se të përpiqeni ta rishikoni atë. Mund të jetë e vështirë të distancoheni nga një skenar që sapo keni shkruar pas vetëm disa ditësh, dhe për shkak se historia është ende e freskët në mendjen tuaj, ju mund të humbisni disa gjëra që lexuesit e tjerë nuk do t'i kuptojnë.
- Provoni të lexoni nga fillimi në fund para se të filloni të bëni ndryshimet aktuale. Thjesht bëni shënime në lidhje me seksionet konfuze, të pazhvilluara ose të panevojshme/relevante pa u ndalur për rishikime. Pastaj, mund të vendosni se si t'i adresoni ato çështje pasi të keni lexuar të gjithë skenarin.
- Ndërsa lexoni dhe rishikoni, pyesni veten nëse historia përshtatet në tërësi, nëse komploti është tërheqës/tërheqës, nëse historia rrjedh pa probleme ose në mënyrë të ngadaltë dhe nëse sfidat janë aq të mëdha sa personazhet e përfshirë të nxjerrin një përgjigje emocionale nga lexuesi/auditori.
- Mendoni për ndikimin që produkti përfundimtar do të ketë te lexuesi/auditori.
- Mos harroni se një personazh me një fat tragjik duhet të ketë një personalitet të mirë dhe të jetë një ëndërr, ndërsa vdekja/shkatërrimi i tij ndodh si rezultat i zgjedhjeve të tij, pavarësisht nëse zgjedhja është në formën e veprimit apo pasivitetit. A shkakton rënia e përjetuar nga personazhi kryesor në fund lexuesi/auditori të ndiejë keqardhje dhe frikë? Përndryshe, mund t'ju duhet të bëni rishikime të mëdha në dorëshkrimin tuaj.
Hapi 8. Bëni redaktime në nivelin e fjalisë
Pasi të keni korrigjuar çështje më të mëdha në dorëshkrim gjatë fazës së rishikimit, duhet të bëni redaktim të plotë të të gjithë punës tuaj. Kjo përfshin kontrollimin e drejtshkrimit, konfirmimin e rregullave të foljes së temës, korrigjimin e rregullave gramatikore dhe heqjen e pjesëve "mbushëse" nga teksti.
- Sigurohuni që zgjidhni fjalët dhe fjalitë me varg në mënyrë korrekte dhe me kujdes. Hiqni fjalët e panevojshme ("mbushës"), fjalë/terma konfuzë dhe fjali që janë më pak efektive.
- Shmangni përsëritjen e të njëjtave fjalë, por nuk ka dobi. Kjo do të japë përshtypjen e të qenit të pakujdesshëm ose të dobët. Në vend të kësaj, gjeni mënyra të reja dhe interesante për të thënë atë që dëshironi të thoni.
- Korrigjoni fjalitë e trazuara dhe jo të plota në punën tuaj. Të gjitha këto do të ngatërrojnë lexuesin/auditorin dhe mund të jetë e vështirë për aktorin të shqiptojë.
Këshilla
- Konsideroni një bashkë-shkrimtar nëse nuk jeni të sigurt se si të filloni dhe përfundoni tragjedinë tuaj.
- Tragjedia, siç quhet, është tragjike. Një tragjedi e mirë do ta bëjë auditorin të qajë, por në fund ata marrin lehtësim emocional. Çdo gjë duhet të ketë kuptim në një farë mënyre, dhe duhet të ndërtohet drejt ndryshimeve të rëndësishme për të gjithë personazhet e përfshirë.
- Nëse tragjedia juaj nuk është e suksesshme, mos u dekurajoni. Merrni mendimin e shumë njerëzve para se të botoni librin tuaj, por mbani mend se shkrimi është më shumë një dhuratë për autorin sesa për këdo tjetër. Të shikosh punën tënde të shpaloset para syve tuaj është gjëja më e madhe që mund t’i jepni vetes, dhe mos lejoni që komentet negative ta marrin atë nga ju.
