Një rimorkio filmi është një vepër arti e pavarur, e ndarë nga një reklamë promovuese për një film. Një rimorkio e mirë e filmit jep një "vështrim" të filmit të plotë pa zbuluar shumë, duke krijuar një ndjenjë eksitimi për filmin dhe duke u dhënë shikuesve një interes për produktin përfundimtar që i lë shikuesit të duan më shumë. Krijimi i rimorkios perfekte të filmit nuk është një ndërmarrje e vogël - përfundimi i kësaj detyre do të kërkojë planifikim, këmbëngulje dhe aftësi disi të ndryshme nga ato që kërkohen për të bërë një film të gjatë.
Hapi
Metoda 1 nga 3: Krijimi i një rimorkioje bazë
Hapi 1. Filloni me një ekran të shkurtër për të shfaqur informacionin e kompanisë prodhuese
Mundohuni të mbani mend trailerin e filmit që keni parë për herë të fundit - nëse nuk është një rimorkio filmi e pavarur për shumë pak para, është e mundur që gjëja e parë që shihni në rimorkio të mos jetë një rimorkio për vetë filmin, por një ekran i shkurtër që tregon logon e studio e regjisorit, kompania prodhuese ose shpërndarësit, etj. Këto imazhe, edhe pse të shkurtra, janë të rëndësishme - njerëzit e përfshirë në film duan të njihen për kohën dhe paratë e tyre - kështu që mos i harroni.
- Por mbani mend, nuk keni pse të prisni derisa këto imazhe të kenë përfunduar shfaqjen e logos tuaj për të filluar prezantimin e filmit tuaj tek auditori. Në fakt, shumica e rimorkiove përdorin sekonda të çmuar për të treguar logot duke filluar të luajnë muzikë që ndërton disponimin e rimorkios (shpjeguar më poshtë) dhe/ose duke luajtur dialog nga filmi.
- Gjithashtu mbani në mend se, në raste të rralla, logoja standarde e studios dhe/ose kompanisë prodhuese mund të modifikohet në mënyrë krijuese për t'iu përshtatur disponimit të rimorkios. Për shembull, rimorkio e parë për Office Space (1999) tregoi logon e Fox Century 20th Century në formën e spikatësve dhe tekstit të artë duke e bërë atë të duket sikur është shtypur nga një makinë zyre Xerox.
Hapi 2. Përcaktoni gjendjen shpirtërore, llojin dhe personazhin kryesor të filmit tuaj
Mos humbisni kohë duke e prezantuar auditorin me faktet themelore nga filmi juaj. Brenda dhjetë deri në tridhjetë sekondat e para të rimorkios tuaj, shikuesit duhet të kenë një ide të përafërt se çfarë lloj filmi shfaq trajleri, cilët janë personazhet kryesorë, çfarë lloj atmosfere ka filmi (i zymtë, gazmor, ironik, etj.) Ekziston një mënyrë "e drejtë" për ta bërë këtë, por shumicën e kohës, rimorkiot e bëjnë atë duke treguar një fragment të shpejtë të personazhit kryesor që thotë ose bën diçka që përcakton qartë gjendjen dhe përmbajtjen e përgjithshme të filmit.
- Për shembull, le të hedhim një vështrim në 20 sekondat e para të trailerit për filmin 2014 Whiplash me J. K. Simmons dhe Miles Teller.
-
- Në vetëm njëzet sekonda, rimorkio e Whiplash tregon shumë për filmin: Andrew është fokusi i filmit, Andrew është një gjeni i ri muzikor, filmi ka një përbërës romantik dhe Fletcher ka një marrëdhënie mësues/mentor me Andrew.
Ne hapemi me një fotografi të rrugëve të Nju Jorkut gjatë natës. Ne shohim Andrew Neyman (Miles Teller), një djalë i ri i moshës kolegj, duke folur me Nicole (Melissa Benoist), një grua në moshën e tij, në një stendë ushqimi.
NICOLE
Ky vend është i rehatshëm.
ANDREW
Më pëlqen shumë muzika që ata luajnë - Bob Ellis në daulle.
Nicole qesh, ne shohim që këmbët e çiftit preken nën tryezë.
ANDREW (Zëri)
Unë jam pjesë e orkestrës më të mirë xhaz të Shaffer - shkolla më e mirë muzikore në vend
Ndërsa Andrew flet, ne shohim pamjet e tij duke qëndruar para shkollës së tij, pastaj duke e parë atë duke praktikuar daulle. Ndërsa ai vazhdon, ne shohim pamjet e Terence Fletcher (J. K. Simmons), një burrë i moshuar, duke hyrë në një dhomë dhe varur pallton dhe kapelën e tij. Ne i drejtohemi Fletcher duke folur me Andrew të mbështetur në mur.
FLETCHER
Çelësi është të relaksoheni. Mos u shqetësoni për muzikën, mos u shqetësoni për atë që mendojnë të tjerët. Ju jeni këtu për një arsye. Argëtohu.
Ne i kalojmë skenat në Fletcher duke bërë me shenjë që grupi të fillojë të luajë.
FLETCHER
Ah-pesë, gjashtë dhe…
Hapi 3. Prezantoni konfliktin kryesor të filmit tuaj
Pasi të keni krijuar "status quo" -në e filmit tuaj, prezantoni konfliktet kryesore - njerëzit, gjërat, ndjenjat dhe ngjarjet që do të formojnë bazën e historisë. Me fjalë të tjera, tregoni auditorit pse duhet të kujdeset për personazhet dhe temat që sapo prezantuat. Provoni t'u përgjigjeni pyetjeve si, "Çfarë gjëje dramatike ndodhi për ta vënë komplotin në lëvizje?", "Si u ndje personazhi për këtë?", Dhe "Si u përpoq personazhi kryesor për të zgjidhur konfliktin?" Sipas fjalëve të Jerry Flattum të Scriptmag.com, "Tregimi i historive bazohet në konflikt. Pa konflikt, nuk ka dramë. Drama është konflikt".
- Le të kthehemi në rimorkio Whiplash për të vazhduar shembullin. Pasi rimorkio vendos themelet e filmit, ai menjëherë zbulon konfliktin e tij kryesor.
-
- Rimorkio e Whiplash vendos konfliktin kryesor të filmit në një efekt befasues. Fletcher, i cili fillimisht duket se është një mësues i zakonshëm, zbulohet se është një torturues i pamëshirshëm, i pamëshirshëm dhe i dhunshëm. Konflikti është i qartë pa pasur nevojë që një film ta zbulojë atë drejtpërdrejt: a do të jetë në gjendje Andrew, i cili dëshiron të jetë një muzikant i madh, të përballojë presionin e jashtëzakonshëm të të qenit nën kujdestarinë e Fletcher?
Ne e shohim Andrew duke luajtur me besim në daulle në një grup xhaz, ndërsa Fletcher merr drejtimin. Muzikë gazmore gazmore luan në sfond.
FLETCHER
(Komplimenton Andrew) Ka Buddy Rich këtu!
Grupi vazhdoi të luante. Papritur, Fletcher bëri me shenjë që grupi të ndalonte.
FLETCHER
(Për Andrew) Ka pak problem. Ju jeni me nxitim. Le të fillojmë! (Fletcher sinjalizon grupin të fillojë të luajë) Pesë, gjashtë dhe…
Andrew dhe pjesa tjetër e grupit vazhduan këngën. Pa paralajmërim, Fletcher hodhi një karrige në Andrew, i cili u përkul në sekondën e fundit.
FLETCHER
(I zemëruar) Po luani shumë shpejt, apo shumë ngadalë?
ANDREW
(Me dorëheqje) Mm, nuk e di.
Duke kaluar në skenën e përleshjes, Fletcher anon nga Andrew. Fletcher i dha një shpullë të fortë Andrew në fytyrë.
FLETCHER
(me zemërim) Nëse ju sabotoni grupin tim me qëllim, unë do t'ju pres si një derr!
Andrew filloi të qajë.
FLETCHER
Oh Zoti im. A jeni ndër ata që kërkojnë mëshirë për shkak të lotëve? Ti motër e kotë që tani po qan dhe më njom daullen si një vajzë nëntëvjeçare!
Hapi 4. Hidhni një sy "skenës në rritje të filmit" (pa dalë komploti
) Pasi të keni krijuar personazhet dhe konfliktet kryesore të filmit, keni pak më shumë liri në mënyrën se si vazhdoni me trailerin tuaj. Shumë rimorkio moderne zgjedhin të lënë të kuptohet për përparimin e komplotit duke treguar fragmente të mprehta dhe të shpejta të frazave kryesore ose ngjarjeve në film në një sekuencë të përafërt (megjithëse zakonisht jo të saktë). Por mbani mend, shikuesit e filmave ndoshta do të urrejnë trailerat që zbulojnë shumë nga komploti i filmit, veçanërisht nëse ka një kthesë befasuese në të, prandaj mos jini shumë zbulues - mos i jepni filmit shumë surpriza!
- Rimorkio e Whiplash eksploron ritmin bazë të komplotit të filmit dhe zbulon shumë pak specifika. Fragmenti i shkurtër më poshtë është marrë nga rimorkio; Për të mbajtur gjatësinë e artikullit të rregullueshme, disa fragmente të imazhit janë hequr:
-
- Ky fragment i shkurtër jep një udhëzues të mirë se si shkon komploti në Whiplash pa na zbuluar ndonjë zbulim të madh për ne. Ne tani e dimë se streset e baterisë nën Fletcher gradualisht do të hyjnë në jetën e Andrew, ne e dimë se Fletcher e sheh filozofinë e tij të mësimdhënies si një mënyrë për të shtyrë muzikantët e rinj të talentuar në madhështi, dhe ne e dimë që Andrew dhe Nicole do të fillojnë të përjetojnë tensione në romancën e tyre në shkollës. ndërsa luante bateri i mori Andrew edhe më shumë kohë. Megjithatë, ne joe di me siguri se si marrëdhënia e Andrew dhe Nicole dhe anëtarët e familjes do të ndikohen në planin afatgjatë. Më e rëndësishmja, ne nuk e dimë nëse Andrew do të jetë vërtet "i shkëlqyeshëm" në fund të filmit.
Andrew dhe babai i tij Jim (Paul Reiser) shihen duke folur në kuzhinën me dritë të zbehtë.
JIM
Pra, çfarë ndodh me grupin tuaj në studio?
ANDREW
(Pak e pakëndshme) E shkëlqyeshme! Po, mendoj se ai … më pëlqen më shumë tani.
Ne i drejtohemi pamjeve të Fletcher që i bërtet Andrew ndërsa ai luan bateri. Nuk dëgjohen fjalë; mund të dëgjohej vetëm muzikë e zymtë, gara.
Pjesë të shkurtra shihen teksa Fletcher flet në tregim: Andrew ecën nëpër një korridor të errët prej betoni; Andrew bateroi furishëm në skenë, i mbuluar me djersë; Andrew vrapoi nëpër parking me çantën e tij të ingranazheve; Andrew godet daullen e kurtheve në një zemërim të tërbuar gjatë stërvitjes.
FLETCHER (Zëri)
Unë i shtyj njerëzit më shumë sesa presin. Unë besoj se është … një domosdoshmëri absolute.
Andrew dhe Nicole u ulën në restorant.
ANDREW
Unë dua të jem një nga më të mëdhenjtë. Dhe, sepse e bëj, do të më marrë më shumë kohë… dhe për shkak të kësaj ndihem se nuk duhet të jemi bashkë.
Nicole dukej drejt, e habitur.
Hapi 5. Shpjegoni mesazhin kryesor të filmit
Ndërsa rimorkio juaj po i afrohet fundit, lini shikuesit një përshtypje të fortë dhe të qëndrueshme duke deklaruar temën kryesore të filmit tuaj në një mënyrë ngritëse dhe tërheqëse. Sipas Manualit të Letërsisë nga William Flint Thrall et al, tema është ideja kryesore ose dominuese në një vepër letrare. Me fjalë të tjera, ju duhet të përpiqeni t'i tregoni auditorit tuaj për çfarë është filmi juaj - jo në aspektin e komplotit, por fije e zakonshme.pyetjet që filmi juaj po përpiqet t'i lidhë me auditorin Si mund ta zbërtheni konfliktin kryesor të filmit tuaj në një fotografi apo fjali të paharrueshme?
- Momentet kryesore të trailer -it të Whiplash që po i afrohet fundit:
-
- Këtu, rimorkio lë të kuptohet një pyetje tematike në zemër të filmit Whiplash: A justifikohen mënyrat mizore të Fletcher nëse ai mund të prodhojë muzikantë vërtet të mëdhenj? Nëse një muzikant i ri dhe premtues nuk ka pse të kalojë nëpër ferrin e kësaj bote, a nuk do të jetë ai në gjendje të arrijë lavdinë për të cilën ai dëshiron? Rimorkio me mençuri zgjedh të mos u përgjigjet këtyre pyetjeve - ne do të duhet ta shikojmë filmin për veten tonë për të gjetur përgjigjet!
Copëza dalin ndërsa Fletcher flet në heshtje në tregim: Andrew është ulur vetëm në sallën e konviktit; Andrew u largua nga ndërtesa natën vonë; Andrew shikoi me një shprehje të shqetësuar në dhomën e pritjes së grupit. Së fundi, ne bashkohemi me Fletcher dhe Andrew në dhomën e errët - rreshti i fundit i Fletcher vjen direkt nga ai ndërsa muzika bëhet më e fortë.
FLETCHER (tingull i pjesshëm)
Asnjë fjalë në gjuhën angleze nuk është më e rrezikshme sesa puna e mirë.
Hapi 6. Përfundoni rimorkio me një fjali ose imazh përgjithësisht të paharrueshëm
Sekondat e fundit të rimorkios janë shansi juaj për t'u dhënë shikuesve një imazh interesant lamtumire ose joshjeje dhe bëni dëshirën për të parë filmin tuaj të parezistueshëm. Ju nuk duhet të jeni aq të ashpër sa më parë kur zbuloni temën kryesore të filmit - këtu, shpesh është efektive të përfundoni trailerin me vetëm një fjali të mprehtë, një imazh provokues ose disa pamje të shkurtra, ngritëse kur shfaqen në sekuencë, por mos Mos zbuloni shumë rreth komplotit të filmit.
Whiplash merr një qasje unike këtu - në vend që të përfundojë me një xhirim të vetëm, rimorkio përfundon me pamje të shumta, me ritme të shpejta që bëhen më të shpejta dhe më të tensionuara. Nuk ka dialog - vetëm rrahja e ngadaltë dhe e qëndrueshme e daulles së kurthit që bëhet më e shpejtë dhe më e shpejtë ndërsa copat bëhen më të shpeshta. Bateria arrin një kulm me zë të lartë, të fuqishëm, pastaj ndalet papritur - na mbetet një imazh nga afër i Andrew me setin e tij të daulles, i djersitur, me një shprehje të tendosur të fytyrës, ndërsa një notë e vetme e pianos jehon në muzikën e sfondit. Veprimi ngadalë i përshpejtuar është emocionues, emocionues dhe na bën të dëshirojmë të shohim më shumë, por rimorkio nuk zbulon asnjë detaj në lidhje me komplotin
Hapi 7. Shtoni një listë të emrave ose informacioneve legjitime në fund
Më në fund, pothuajse të gjitha reklamat e filmave përfundojnë me një faqe listash që përmban informacione rreth filmit. Zakonisht, kjo është e kufizuar në studion dhe kompaninë prodhuese prapa filmit dhe njerëzit që luajnë një rol të madh në këtë prodhim, të tillë si regjisori, producenti ekzekutiv, aktorët, etj. Rolet e vogla të tilla si oficeri i vendndodhjes, kapja e çelësit, etj. Zakonisht nuk janë të listuara.
Mbani në mend se, në Shtetet e Bashkuara, Esnafi i Shkrimtarëve të Amerikës (WGA) ka një sistem gjithëpërfshirës të rregullave për kreditimin e filmave që janë nën juridiksionin e tij. Sindikatat ose shoqatat e tjera që lidhen me filmin, të tilla si Screen Actors Guild (SAG), kanë rregullat e tyre të ngjashme. Lëshimet kryesore të filmave duhet të jenë në përputhje me këto rregulla - nuk mjafton thjesht të shfaqësh aq informacion sa krijuesit e rimorkiove besojnë se është e mjaftueshme. Filmat dhe rimorkiot që shkelin këto rregulla mund ta kenë të vështirë të publikohen për shkak të mungesës së mbështetjes nga këto organizata
Metoda 2 nga 3: Bëni Trailer -in tuaj Më Efektiv
Hapi 1. Përdorni pajisjet më të mira në dispozicion
Kur të gjithë faktorët e tjerë janë në ekuilibër, mund të jetë e vështirë të minosh cilësinë e një rimorkioje duke hequr qafe pajisjet me cilësi të ulët me pajisjet më të mira të linjës. Rimorkiot e shkrepura me kamera dhe mikrofona të cilësisë së lartë, të pastër të kombinuara me softuer redaktimi të standardeve ndërkombëtare janë shumë më të lehta për tu dukur dhe tingëllojnë mahnitëse sesa rimorkiot e shkrepura me pajisje të ulëta dhe me cilësi të ulët. Ndërsa është e mundur të krijoni një rimorkio efektive dhe të bukur ndërsa e bëni këtë me pajisje dhe fonde të kufizuara, ajo kërkon më shumë planifikim dhe përpjekje.
Mbani në mend se rimorkiot zakonisht (por jo gjithmonë) kombinohen nga pamjet e filmit, nuk xhirohen vetëm. Sinqerisht, megjithatë, shpesh është më mirë ta xhironi filmin vetë me pajisje të teknologjisë së lartë, sesa ta mbani këtë pajisje vetëm për rimorkio
Hapi 2. Krijoni imazhin tuaj të tregimit ose rimorkios
Planifikimi është shumë i rëndësishëm për të krijuar një rimorkio bindëse. Edhe nëse jeni duke bërë një rimorkio të tërë nga pamjet që keni xhiruar tashmë për filmin tuaj, është akoma shumë e mençur të keni një plan foto-pas-fotografie para se të hyni në dhomën e redaktimit në mendjen tuaj. Nëse nuk keni një plan, mund ta gjeni veten duke humbur kohën tuaj: me pamjet nga filmat me metrazh të gjatë në dispozicionin tuaj dhe pa harta për t'u ndjekur, mund të jetë shumë e vështirë të filloni.
- Sidoqoftë, është e rëndësishme të mos bëni shumë përpjekje në skenarin tuaj të tregimeve. Në botën e filmave, planet bëhen që ndonjëherë të rregullohen gjatë xhirimeve. Për shembull, mund të zbuloni se disa rimorkio që menduat se do të dukeshin të përsosura nuk funksiononin si rimorkio - në atë rast, jini të përgatitur për të rregulluar planet tuaja për të korrigjuar këto gabime dhe për ta bërë rimorkio tuaj sa më mirë që mund të jetë.
- Ju kurrë nuk keni bërë një storyboard më parë? Shikoni artikullin tonë për historinë për të filluar.
Hapi 3. Mbani rregullimet tuaja të rregullta (ose gjeni dikë që mund ta bëjë atë për ju
) Një rimorkio e mirë ka një "ritëm" natyror që është pothuajse e pamundur të përshkruhet siç duhet. fotografitë dhe tingulli në rimorkio duket se "rrjedhin" me njëri -tjetrin në një përshtypje të lehtë, por logjike. Çdo fragment është vetëm gjatësia e duhur - jo aq e shkurtër sa të jetë e vështirë të thuhet se çfarë po ndodh, por jo aq e gjatë sa të bëhet e mërzitshme ose shpërqendruese. Kjo kërkon redaktim të kujdesshëm dhe "ndjenjë të fortë" për gjuhën vizuale të filmit, kështu që nëse nuk jeni një redaktues me përvojë, punoni me dikë me përvojë kur kombinoni pamjet për rimorkio tuaj.
Për shkak të kohës dhe përpjekjeve të kërkuara për të bashkë-redaktuar një rimorkio filmi, shumë studio tani punësojnë kompani të palëve të treta për të bërë një pjesë ose të gjithë punën e rimorkios. Nëse keni para, konsideroni të kontaktoni një nga këto firma (ose përkthyes me përvojë) për t'ju ndihmuar me rimorkio tuaj. Ju mund të gjeni veten duke kursyer më shumë para në afat të gjatë duke zvogëluar kohën tuaj të zhvillimit të rimorkios tuaj
Hapi 4. Zgjidhni muzikën dhe tingullin që i përshtatet disponimit të rimorkios
Tingulli (dhe veçanërisht muzika) mund të jetë një pjesë e madhe e asaj që e bën një rimorkio efektive. Disa nga rimorkiot më të mira përdorin zërin dhe muzikën për të përforcuar efektet e skenës në ekran dhe për të përcaktuar gjendjen e rimorkios (duke dhënë kështu një aluzion të humorit të vetë filmit.) Nga ana tjetër, një rimorkio e keqe mund të përdorë tingulli dhe muzika në një mënyrë që nuk përputhet me skenën ose ndoshta muzikën. bëhet fokusi i rimorkios, dhe jo vetë skena, duke hequr kështu vëmendjen nga mesazhi i rimorkios.
Një shembull i përdorimit të madh të tingullit dhe muzikës në rimorkiot e filmit është traileri i tretë zyrtar për dramën e krimit nga Nicolas Winding Refn në 2013, Only God Forgives. Ndërsa filmi mori vlerësime të moderuara dhe negative, traileri ishte mjaft mbresëlënës. Rimorkio fillon me një skenë konfrontimi midis kriminelëve, e kompletuar me dhunë të nënkuptuar. Këto imazhe plotësohen nga një ton arpezhi i gjuetisë sintetike i viteve '80 që përshtatet në mënyrë të përkryer me estetikën retro dhe të mbushur me neoni dhe, në të njëjtën kohë, përcjell një ndjenjë tërësisht të tmerrshme. Pastaj, tingulli ndalon gjatë një rimorkio me lëvizje të ngadaltë që shfaq të shtëna bandash dhe shoqërohet vetëm nga një melodi tastiere fëminore, pop-dhe-lavaman e baladës nga grupi indie tajlandez P. R. O. U. D. me efekt shumë të tmerrshëm
Hapi 5. Merrni parasysh shtimin e narracionit ose shkrimit
Jo të gjithë rimorkiot mbështeten në rimorkiot e filmit për të siguruar bazat e komplotit, historisë, personazheve, dhe kështu me radhë - disa marrin një qasje më të drejtpërdrejtë duke përfshirë zërin ose narracionin e titulluar për të ndihmuar në dhënien e kontekstit të pamjeve në ekran. Sidoqoftë, ky opsion duhet të konsiderohet me kujdes - nëse përdoret shumë, zëri dhe shkrimi mund të heqin vëmendjen nga vetë fragmenti dhe t'i japin atij një ndjenjë të lezetshme ose të zakonshme. Kur jeni në dyshim, bëjeni këtë sipas rregullit të përgjithshëm i cili, në art, zakonisht është më mirë të tregohet sesa të tregohet.
Një rimorkio që përdor rrëfimin në një mënyrë të kontrolluar që plotëson rimorkio është traileri për përshtatjen e filmit të Paul Thomas Anderson në 2014 të Zëvendësit të brendshëm Thomas Anderson. Në të një zë misterioz femëror jep komplotin bazë të filmit në një stil ngjitës dhe humoristik, në duke respektuar mjedisin e Kalifornisë në fillim të viteve 70 dhe ndjenjën komike të filmit. Rrëfimi shfaqet vetëm në fillim dhe në fund të rimorkios dhe nuk e ndërpret kurrë skenën. Narratori jep rreshta sarkastikë me një ton të përgjumur si "Doc [personazhi kryesor, detektivi dembel] mund të mos jetë një filantrop, por ai ka bërë një punë të mirë … fat të mirë, Doc!" dhe përfundon rimorkio me fjalët "Vetëm në kohë për Krishtlindje"
Hapi 6. Shpërndani rimorkio tuaj në pamje prej dy minutash e gjysmë ose më pak
Si rregull i përgjithshëm, rimorkiot nuk duhet të jenë më të gjatë se një minutë ose dy. Në mënyrë tipike, rimorkiot me gjatësi të plotë janë të gjata rreth dy minuta e gjysmë, megjithëse ky nuk është një "rregull i rreptë". Në fakt, Shoqata Kombëtare e Pronarëve të Teatrit kohët e fundit bëri një përpjekje për të kufizuar rimorkiot në dy minuta të gjata. Pavarësisht nga përmbajtja e filmit tuaj, përpiquni të kondensoni të gjitha gjërat thelbësore më lart në një paketë të shkurtër dhe të pastër. Mbani mend - sa më gjatë që të jetë traileri juaj, aq më shumë ka mundësi që auditori juaj të mërzitet me të.
Rimorkiot më të gjata se tre minuta janë jashtëzakonisht të rralla dhe të rralla. Një shembull mjaft i fundit i këtij lloji të rimorkios me metrazh të gjatë është traileri gati gjashtë minutësh "i gjatë" për përshtatjen e filmit të vitit 2012 të romanit të David Mitchell, Cloud Atlas nga vëllezërit Wachowski. Ndërsa formati më i gjatë përfiton nga rrëfimi kompleks i filmit, i cili është i shtrirë midis gjashtë cilësimeve dhe periudhave të ndryshme kohore, krijuesit e rimorkiove zgjodhën me mençuri të lëshojnë një version me gjatësi standarde
Metoda 3 nga 3: Zgjerimi i Perspektivës suaj
Hapi 1. Jini të gatshëm për të luajtur (dhe injoruar) "rregullat" e prodhimit të rimorkiove
Hapat në pjesën e mësipërme do t'ju lejojnë të krijoni rimorkio tërheqëse dhe efektive për shumicën e filmave. Sidoqoftë, rimorkiot vërtet të shkëlqyera - ato që do të mbahen mend në rafinimin ose dhënien e një kuptimi të ri formës së artit - shpesh konsiderohen si legjenda sepse krijuesit e tyre ishin mjaft të guximshëm për të injoruar tendencat e vendosura në prodhimin e rimorkios. Nëse jeni duke bërë rimorkio për lavdi, përmbajuni vizionit tuaj artistik - edhe nëse kjo ju largon nga teknikat e zakonshme të rimorkimit.
Një shembull i shkëlqyeshëm i një rimorkioje që theu kufijtë e formës së artit kur u publikua dekada më parë dhe ka fituar statusin e një prej trailereve më të mirë (nëse jo më të mirët) të të gjitha kohërave është rimorkio e filmit Alien të Ridley Scott. Rimorkiot janë më shumë si një grup i veçantë i imazheve të pakëndshme të filmit sesa rimorkiot e zakonshëm, por përshtypja që ato japin është e paharrueshme. E vetmja e dhënë e vogël që rimorkio u jep shikuesve është etiketa tashmë legjendare, e cila shfaqet në heshtjen shqetësuese në fund të rimorkios: "Në hapësirën e jashtme, askush nuk mund të të dëgjojë të bërtasësh". Lidhja midis fotografive dhe filmit (me shkathtësi) e bën auditorin të imagjinojë
Hapi 2. Merrni pjesë në një dialog në lidhje me krijimin e rimorkios
Rimorkiot e filmit si një formë arti shpesh janë shkruar, zbërthyer, analizuar. - veçanërisht me ardhjen e teknologjisë që i bën të rehatshme diskutimet e tilla për njerëzit laikë (të tilla si forume në internet, blogje, podkaste e kështu me radhë.) Nëse doni të veçoheni si krijues i shkëlqyer i rimorkiove, është ide e mirë të merrni përfshirë në diskutimin që po zhvillohet në të gjithë botën. Më poshtë janë disa pika kryesore për të filluar - ju takon juve të mësoni sa të doni.
- Një pjesë e mirë për të lexuar në fillim është 9 (Këshilla) të Tregimit të Tregimit nga Një Mjeshtër i Rimorkiove të Filmit nga John Long, një artikull i shkruar për fastcocreate.com. Në artikull, Long, i cili është bashkëthemelues i shtëpisë së prodhimit të rimorkiove, diskuton teknikat që kompania e tij përdor për të bërë rimorkio.
- Disa podkaste falas diskutojnë aspektet e filmit të rimorkiove moderne dhe klasike. Këto përfshijnë The Trailer Home Podcast, një podcast i përditësuar me bazë në Iowa, dhe Trailerclash, një podcast i disponueshëm përmes iTunes. Shumë të tjera mund të gjenden lehtësisht duke pyetur një motor kërkimi.
- Së fundi, faqe si Reddit janë zakonisht shtëpia e diskutimeve të gjalla, sapo të dalë një reklamë filmi - Merrni parasysh të bashkoheni në një nga këto komunitete dhe ndani mendimin tuaj!
Hapi 3. Mësoni nga më të mirët
Keni vështirësi në gjetjen e një koncepti për rimorkio tuaj? Kërkoni frymëzim për rimorkiot kufitare dhe të rëndësishme që janë krijuar. Siç shkroi Isaac Newton, madhështia arrihet duke "qëndruar mbi supet e gjigantëve". Me fjalë të tjera, mos kini frikë të përsërisni interpretimin e ideve të krijuesve të rimorkios përmes lenteve të drejtimit tuaj unik. Më poshtë është një listë e shkurtër e filmave që konsiderohen të kenë rimorkio mbresëlënëse - ka më shumë sesa mund të listoja këtu. Mbani në mend se jo të gjithë filmat nga rimorkio më poshtë janë pritur mirë nga publiku.
- Alien (1979) - diskutuar më lart.
- Watchmen (2009) - përdorim i madh i muzikës dhe atmosferës.
- Rrjeti Social (2010) - pezullim i hollë, atmosferë drithëruese.
- Cloverfield (2008) - zhvillon një stil filmi jo -tradicional, duke krijuar një ndjenjë misterioze.
- Njeriu Minus (1999) - përdor lojën konceptuale për të ndezur interesin për filmin. Ky trailer nuk ka të bëjë me vetë filmin, por për një çift imagjinar i cili sapo e pa filmin dhe nuk mund të ndalonte së foluri për të.
- Fjetësi (1973) - i dukshëm për cilësitë e tij të çuditshme: regjisori Woody Allen flet për filmin e tij të ri në mënyrë intelektuale dhe objektive. Ky diskutim shoqërohet me komedinë budallaqe dhe të ekzagjeruar të filmit.
Këshilla
- Në përgjithësi, është një ide e keqe të filloni të punoni në një rimorkio para se të keni mbaruar xhirimin e filmit tuaj. Nëse keni akoma skena për të xhiruar, në thelb keni një grup skenash jo të plota për të zgjedhur nga rimorkio juaj, dhe kjo po kufizon mundësitë.
- Rimorkiot e filmave modernë janë shumë, shumë të ndryshëm nga lloji i rimorkiove që u shfaqën zakonisht dekada më parë. Merrni parasysh të kërkoni rimorkiot nga e kaluara për të kuptuar më mirë zhvillimet në trailering (dhe kështu një njohuri më të gjerë për ju ndërsa xhironi rimorkiot tuaj sot.)
